欧米の現代音楽チャートの進歩と日本の後進性

イギリスでは2013年の音楽売上の中で、音楽ストリーミングサービスが占める割合は10%に拡大しています。

シングルチャートに音楽ストリーミングサービスのデータを連携する際のチャレンジとしては、売上との関連性が重要になります。たとえば、YouTubeやSpotifyの再生回数が何回分で音楽1曲分の売上と同等に扱うかが問われます。また再生回数1回を、フル尺で視聴した場合でカウントするか、30秒など一定時間でカウントするかも考慮されます。

さらにSpotify、YouTubeなど、どの音楽サービスをデータ参照するかもチャートに大きな影響を与えます

via イギリスの音楽チャート、年内にSpotifyなど音楽ストリーミングの再生回数を反映へ | All Digital Music.

筆者のKogamiさんが本文中で指摘されているとおり、アメリカやドイツなどの音楽チャートではすでにCDの販売データにストリーミングサーヴィスの再生回数をいれる試みがおこなわれていますが、僕の知るかぎり、日本の音楽産業、音楽シーンではそうした議論すらもおこっていないのが現状です。

アメリカの[p2p type=”post_tag” value=”wired”]Wired[/p2p]誌の元名物編集長で知られている[p2p type=”post_tag” value=”chris-anderson”]クリス・アンダーソン[/p2p]の『ロングテール』によれば、ラジオやテレビといった前世紀のデジタルメディアの生みだしたヒット・バブルは、[p2p type=”post_tag” value=”justin-timberlake”]ジャスティン・ティンバーレイク[/p2p]を世に送りだした空前絶後の人気ボーイズバンド”[p2p type=”post_tag” value=”nsync”]N Sync[/p2p]”がセカンドアルバムをリリースし、発売後1週間で240万枚、その年だけで1100万枚を売りあげた2000年で遂にはじけたとされています。つまり、アメリカのこの時期から音楽産業全体の株価も販売数も、とりわけ、ヒットアルバム数じたいが激減、急落し、ファイル共有サーヴィスの[p2p type=”post_tag” value=”napster”]Napster[/p2p]や日本ではおなじみの[p2p type=”post_tag” value=”ipod”]iPod[/p2p]の登場と人気に象徴されるように、リスナーの音楽の趣味が多様化し、かつ、オンラインで細分化され、従来のヒットチャートの影にかくれていた膨大なニッチのあつまりであるロングテールがあらたな市場としてすがたをあらわしたのです。

日本におけるヒット・バブルの崩壊時期はわかりませんが、ミュージシャンたちが人気アニメとタイアップをしはじめた時期にはもうはじまっていたでしょうし、所謂[p2p type=”post_tag” value=”akb48″]AKB[/p2p]商法ということばで知られるようなファンに複数枚のおなじCDを買わせるやり方が成立した頃にはほとんど崩壊しきっていたと考えた方が良いでしょう。しかし、年間のヒットチャートにその国の音楽シーンがあらわされるという旧来の前提にたった嘆きや批評はいまでもわずかながら時折眼にします。

上記の引用にあるとおり、CDの売上と再生回数の変換関係や、複数ある音楽サービスのうち何をどの程度、どのような比率で計上するかというのはひじょうに細かく難解で、サービスの浮き沈みじたいが激しいという意味では絶対の答えなどない、改良、改善をつねに繰りかえしていかざるをえない問題でしょう。しかし、現在の僕の認識では、日本のほとんどのひとはこうした緻密で、複雑で、かつ、原理的に不確定な現実との関わりを避けているようにおもえますね。

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Chika Hitujiya

I'm Futurist, producing "Whole Earth Museum" and co-producing art project Run! Miumushi-Kun & Garapadish. This common purpose is really simple. Making you enjoy and preserving the enough requisite knowledge & things for human to survive the crisis of period.

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